范炜

　　自2011年《宫锁心玉》播出以来，大量古装宫斗剧出现在荧屏上。日前，余秋雨在青岛演讲时，将宫斗剧的泛滥归结于“文化复古”，认为中国文化走入了复古的误区，并由此惋惜宫斗剧是对历史的误读。

　　不少文化人及学者对于宫斗剧乃至古装剧持有与余秋雨相同的观点：误读历史，误人子弟。之所以大量文化人会持有这样的看法，在于他们过高估计了电视剧“文以载道”的道德提升、历史传承和价值散播功能。

　　实际上，随着对收视率的过分倚重，电视剧的教化功能益发薄弱，娱乐功能逐步被放大。目前在荧屏上播出的古装剧，类型丰富而完整——偶像剧、言情剧、戏说剧、神话剧、宫斗剧，多为娱乐性较强的成熟种类，不仅拥有稳定的年轻受众，还有成熟的拍摄团队以及源源不断的素材。

　　当下最红火的唐人、于正工作室、浙江永乐，都以拍摄古装剧成为国内名号响亮的制作公司。同时，古装剧为内地提供了大批年轻化的偶像演员，杨幂、赵丽颖、陈晓、罗晋、霍建华、严宽等这些人都凭借古装青春偶像剧成为年轻一代的明星。而中国有长达五千年的历史，电视剧阐述的重点，从开始的清朝、汉朝热，到现在五代十国、魏晋南北朝，几乎可以拍摄的历史朝代，都逐渐被开掘，素材源源不断。

　　古装青春偶像剧及宫斗剧收视率一骑绝尘，遥遥领先，与历史正剧的缺席和软弱不无关系。若干年来，作为电视文学的一大旁支，古装电视剧的教化功能被强调，娱乐性被压抑，曾经出现过类似《雍正王朝》《康熙大帝》《大明王朝》等诸多经典。但此后再无像二月河的作品一样适合拍摄电视剧的小说。大量古装电视剧改编自历史演义，叙事庞杂、价值观先行、人物生硬、故事陈旧者比比皆是，影响力却日益虚弱。同时，古装正剧投资巨大，一旦项目亏损影响极大，比如《大秦帝国》《孔子春秋》等投资巨大、制作精良的古装正剧迟迟不能见天日;2013年《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》因为各种原因播出也不如预期——古装正剧的虚弱与缺席，娱乐性古装剧的发达，让古装剧市场变成了“瘸子”。

　　古装剧的盛行，同样与当代题材存在的不足与禁区有关系。相比之下，中国古代历史中，无论是战争还是阴谋，夺嫡还是逼宫，宫斗还是家斗，爱情或者王位，都能制造密集的冲突，适合电视剧讲故事，塑造人物，制造冲突，营造情绪，所以兴盛不衰。

　　就像健全人不能指责瘸子为何跛足一样，中国电视剧市场也不能把市场的畸形归结于类型化成熟、强调娱乐性的古装宫斗剧，而应该娱乐和教化各行其道。

　　

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